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QUEL PERSONNAGE DE MOLIÈRE NE RENCONTRE PAS DANS L AVARECest que, suivant ces critiques, Corneille et Racine ont traité lamour dune manière peu convenable à la tragédie ; et voilà selon eux ce qui a produit toutes les parodies quon ait vues depuis quarante ou cinquante ans sur différents théâtres. Une autre cause, à mon avis, qui a le plus contribué à multiplier les parodies, et quil faut aussi rapporter aux poètes de nos jours, cest quils ont traité des sujets, ou quils ont choisi des incidents qui se prêtaient deux-mêmes à la parodie.  Dont on pourrait aussi rapprocher une préface mise par Ronsard en tête dun recueil de chansons éd. Blanchemain, t. VII, p 337. encontre deus na cabana de randal d. Rauser cest fort mal fait. Si vous êtes heureux au jeu, vous en deviez profiter et mettre à lhonnête intérêt largent que vous gagnez afin de le trouver un jour. Je voudrais bien savoir, sans parler du reste, à quoi servent tous ces rubans dont vous voilà lardé depuis les pieds jusquà la tête, et si une demi-douzaine daiguiettes ne suffit pas pour attacher un haut-de-chaussures... a chaque battement de mon coeur je me rencontre Le Commissaire : Qui soupçonnez-vous de ce vol? Le Langage dramatique, P.U.F, 1980 p 236. Outre ceux de la scène 4 de lacte I et de la scène 7 de lacte V, on trouve un quiproquo entre Cléante et Harpagon à la scène 5 de lacte IV, qui tient au fait que Maître Jacques, à la scène précédente, a artificiellement réconciliés Cléante et Harpagon en allant de lun lautre leur parler en aparté et en affirmant à chacun deux que lautre était prêt à lui céder Mariane. On trouve aussi un très court quiproquo au début de la scène 2 de lacte V, Harpagon entendant Maître Jacques donner des ordres pour que lon égorge un cochon de lait et croyant quil parle de celui qui a dérobé sa cassette. On trouvera des remarques très pertinentes sur le quiproquo chez Molière dans la thèse de Gabriel Conesa, Le Dialogue moliéresque, PUF, 1983, pp 224-234. Ses affaires le pressent den trouver, et il en passera par tout ce que vous en prescrirez.  Cest bien mon intention, et que tu me restitues ce que tu mas ravi. Ces trois modèles font assez connaître quune comédie de caractère, pour être parfaite, doit avoir une intrigue, et lon peut juger par là quelle est lespèce dintrigue qui lui convient. Caractères dont il faut faire usage. Distinction des caractères.  Bien de plus? Si! Il a été législateur du goût : guerre aux précieux, guerre aux subtils, guerre aux pédants, guerre au jargon des charlatans, guerre à toutes les affectations dans lordre des choses de lesprit. Mais ceci rentre précisément dans les bienséances et Voltaire a encore raison. En 1671 Molière donne Psyché, Les Fourberies de Scapin, La Comtesse dEscarbagnas et Les Femmes savantes. il est des rencontres des grandes œuvres de la littérature classique et moderne. Cest pour cela quil étonne La Bruyère qui se dit : Mais le misanthrope nest pas du tout comme cela et qui écrit : Timon peut avoir lâme austère et farouche ; mais extérieurement il est civil et cérémonieux ; il ne séchappe pas, il ne sapprivoise pas avec les hommes ; au contraire, il les traite honnêtement et sérieusement ; il emploie à leur égard tout ce qui peut éloigner leur familiarité ; il ne veut pas les mieux connaître ni sen faire des amis, semblable en ce sens à une femme qui est en visite chez une autre femme. Troisième espèce de parodie. Originaux parodiés dans quelques parties seulement. De générosité plutôt que détourderie. Son valet paraît plus étourdi que lui, puisquil na presque jamais lattention de lavertir de ce quil veut faire. Le dénoûment, qui a trop souvent été lécueil de Molière, nest pas meilleur ici que dans ses autres pièces : cette faute est plus inexcusable dans une pièce dintrigue que dans une comédie de caractère. Albert-Jean Guibert, Bibliographie des œuvres de Molière publiées au XVII e siècle, Paris, Centre national de la recherche scientifique, 1961, 830 p. 2 volumes Le désaccord entre générations se cristallise donc la plupart du temps sur le sujet du mariage, lexemple le plus parlant étant évidemment Roméo et Juliette de William Shakespeare 1597. Jean Cocteau fait même de lincompréhension entre parents et enfants un sujet en soi, dans sa pièce Les Parents terribles 1938, puis dans son film Les Enfants terribles 1950.
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