| |
|
Przygotowanie
powierzchni:
-
technologie
LUC FERRARI RENCONTRES FORTUITESCette fenêtre ouverte sur sa manière de travailler éclaire son oeuvre, nous donnant envie de nous replonger dans ses nombreux enregistrements. Le documentaire est réalisé en numérique par Guy-Marc Hinant, directeur du label Sub Rosa, sans grands moyens donc, mais en parfaite adéquation avec ce qui se trame. Le montage est habile, nous fait rentrer dans lintimité de cette musique en construction. Ferrari est malheureusement décédé peu de temps après ces sessions filmées, qui constituent a posteriori un inestimable témoignage sur ce remarquable compositeur. Movies χιλια μιλια μακρια στιχοι Το προϊόν έχει ήδη προστεθεί radio gnome-you cant kill me-Ive bin stone before témoignage ex prostituée rencontres amoureuses montfermeil By checking this box, I acknowledge having full knowledge of the general terms of use of Centre Pompidou website and I agree to them. Archives sauvées des eaux-Exploitation des concepts N3 2000 διευθυνση μεταφορων θεσσαλονικης κατασκηνωσεις χαλκιδικης 2015 0 out of 5 ατακες φβ σπαμε πλακα συμφωνα στα αγγλικα μεταφραση 1.40 εκδοση διαβατηριου θεσσαλονικη καλαμαρια με ΦΠΑ You requested a very large number of pages in a very short time, causing problems for our server this can happen if you hit refresh over and over.  Δώστε πρώτος μία αξιολόγηση Γυαλιά θαλάσσης Κωδ.10367 Σιλικόνης Professional 1998 Luc Ferrari-INTERVIEW WITH AN INTIMATE ICONOCLAST by Brigitte Robindoré 1999 LUC FERRARIS ART OF TAUTOLOGY Vous plairait-il de tautologuer avec moi? Would you like to   x Fermer la modale dannulation inscription. Annulation de linscription In Arte Nuevo 1, Universidad Veracruzana 1978, p. 10-13 Listen to all your favourite artists on any device for free or try the Premium trial. Play on Spotify EXPOSITIONS par Jean-Emmanuel Denave le Jeudi 18 avril 2013 A loccasion de deux expositions Laurence Cathala à la Fondation Bullukian et Le Dessin en couleurs à la galerie Descours, nous avons voulu nous.. Microsoft feeds synchronisation a rencontre un probleme εποπτης promotion αθηνα νοτες για κιθαρα για αρχαριους 0 out of 5 αρχιτεκτονικος φωτισμος κτιριων πατριτσια περιστερη σχεση 2015 λακης τζορντανελλι τραγουδια ποια ειναι η ιδανικη υγρασια δωματιου κρουστά μετάφραση στα αγγλικά 9.80 πολιτικη παιδεια α λυκειου τραπεζα θεματων κεφαλαιο 4 με ΦΠΑ En effet, les Presque Rien sont à la recherche de la beauté du son, de lharmonie du son. À la recherche de lharmonie des relations et des temps. Disparition de la narration. Disparition de lenregistrement comme souvenir dun lieu ou dune situation. Reste une sorte de rapport, une présentation de quelques rares éléments un peu comme une raréfaction et, comment ils trouvent leur place dans le temps. Dans Presque Rien N 5 il sagit de lhistoire du jeu des objets musicaux. Archives sauvées des Eaux 2000 Exploitation des Concepts 1 pour 2 CD et un ensemble de vinyles Lidée dutiliser mes archives est née dune nécessité dactualiser le support même de ces mémoires après avoir subi une inondation dans mon Atelier. Jai en effet des bandes analogiques dans mon atelier qui représentent tous les enregistrements que jai faits depuis 1960 et dont je me suis ou non servi. En copiant sur CD ces éléments jai été pris de désir de transformer ce travail fastidieux en travail créatif. Et au lieu de copier, je me suis mis à composer. Cycle des souvenirs 1995-2000 Exploitation des Concepts 2 Installation son et image pour 6 lecteurs de CD et 4 projecteurs vidéo-durée indéterminée Lutilisation des souvenirs nest pas une chose nouvelle pour moi qui suis un récidiviste de lautobiographie. Ce qui est différent ici, cest linstallation du son et de limage. De la même manière que je suis un compositeur-preneur de son, je suis là un compositeur preneur dimage. Le cycle des souvenirs signifie aussi que tous les éléments sont architecturés en cycles qui, en se superposant, produisent des rencontres hasardeuses. Cest pour cela que tout est tournant. Archives Génétiquement Modifiées 2000 Exploitation des Concepts 3 sons mémorisés solo Une relecture de mes éléments de travail des années 1970 ma entraînée dans le désir de faire du neuf, sans nostalgie et sans allégeance au passé. Cest aussi lidée dexploitation qui ma donné une liberté très grande et une désinvolture par rapport aux concepts. En effet quand jen parle il ne sagit pas de faire reconnaître le concept comme cela se faisait à lorigine, mais den retrouver lidée trente ans après, et comme il se frotte aux autres expériences vécues, comme il se déforme ou prend forme autrement. Ou disparaît. Il sagit même peut-être dutiliser de manière provocante de mot exploitation comme concept, mais avec légèreté. Dailleurs je me sens le doit dexploiter mes idées aussi bien que mes sons. Jécoute, et je fabrique du présent riche dune certaine mémoire. Ainsi ces archives sont profondément et même peut-être génétiquement modifiées. Tautologies et Environs 2000-2001 Exploitation des Concepts 4 pour 14 instruments amplifiés et sons mémorisés Les Exploitations des concepts 1, 3 et 4, utilisent pour les sons mémorisées les mêmes éléments mais différemment montés et profondément modifiés. Ici la composition orchestrale qui exploite les idées de tautologie, donne un aspect totalement neuf au son mémorisé. Les idées de tautologie exploitées à lorchestre sont aussi entendues comme nouvelles, surtout si on se réfère aux Tautologos du passé. Exploitation du concept dautobiographie Jai depuis le début, composé autant de pièces instrumentales ou orchestrales quélectroacoustiques ou acousmatiques. Pour plus de clarté et pour mapprocher plus précisément de mon sujet, je ne parlerais ici que des œuvres électroacoustiques ou, plus généralement utilisant la technologie. Dabord inconsciemment et de plus en plus consciemment, je me suis rendu compte que je travaillais dans le domaine autobiographique. Cest donc rétrospectivement que je peux parler du moment où je suis entré dans ce concept. Cest vers 1962 alors que je travaillais au projet dune pièce électroacoustique : Hétérozygote, que cela est arrivé. Je vais donc essayer dexpliquer comment le simple geste de sortir du studio pour chercher des sons à lextérieur était significatif. Je sortais donc avec un matériel portable qui était ma propriété, cest-à-dire mes micros et mon magnétophone. Cétait mon matériel et cétait moi. Quon le veuille où non, jétais là dans une situation originale de présence et de reconnaissance instrumentale qui faisait de moi, sans que je men rende compte, un artisan de lautobiographie. Jétais présent, je tenais mon micro, jouvrais lenregistrement de mon magnétophone quand je le jugeais bon, je cueillais le son qui passait au moment où je le choisissais. Ce son était mon choix, mon moment de vie qui senregistrait sur mon matériel. Autrement dit, pour le cas où la dernière phrase ne serait pas claire, ce geste était compositionnel dans la reconnaissance du son, même indécis, reconnaissant lobjet trouvé comme premier état dune attitude émotionnelle, qui entraînait inéluctablement lintroduction du compositeur présent comme acteur en temps réel, donc comme autobiographe. Cest dans cet esprit que sont nés les compositions radiophoniques pour le et le. Vous pouvez aider en ajoutant des références ou en supprimant le contenu inédit. Voir la pour plus de détails. Archives sauvées des eaux-Exploitation des concepts n1 2000 In it, Ferrari takes a day-long recording of environmental sounds at a Yugoslavian beach and, through editing, relations frères soeurs du conflit à la rencontre catherine dumonteil kremer Presque Rien N1-le lever du jour au bord de la mer 1967-70.
-
preparaty myjące
|
|
